一、包裝容器與空間的關(guān)系
(1)容量空間。依據(jù)所包裝的內(nèi)容物而定。
(2)組合空間。容器與容器相互排列所產(chǎn)生的空間。
(3)環(huán)境空間。容器本身的形體與周圍環(huán)境所形成的空間。
二、包裝容器與形體的變化
容器形體的線形和比例，是決定形體美的不可缺少的重要因素，而容器形體的變化，則是強化容器設(shè)計個性所必要的。
（一）線型
從立體造型來說，形就是體，體也就是形，不存在什么線，它只有高度、長度、寬度。而當(dāng)你在圖紙上借助線來表現(xiàn)形體時，線在這里就成為表達形體特征的一種手段，設(shè)計者正是運用這個手段，來設(shè)計容器形體的線型。
容器的形體總離不開圓、方，體現(xiàn)在線型上就成為直線和曲線的結(jié)合?！胺街杏袌A，圓中有方”，就是指把直線與曲線組織在一起，構(gòu)成一個形，使它成為既有對比又有協(xié)調(diào)的整體。即使有的容器，從口部到底部，是由一條連貫而變化比較微妙的曲線組成，其中每一部分線型的曲度也不完全相同，它們或者是接近于直線的微曲線，或者是弧度較大的曲線。
有的造型在口、頸部分用較短的直線，更加突出了造型飽滿圓渾的特點，同時結(jié)構(gòu)明確。有的造型看起來整體都是以直線組成，但只在口、底等關(guān)鍵的細部，用很短的曲線處理。這種長短的對比線型，往往在容器設(shè)計中起著重要的作用。
（二）比例
比例是指容器各部分之間的尺寸關(guān)系，包括上下、左右、主體和附件、整體與局部之間的尺寸關(guān)系。容器的各個組成部分（如瓶的口、頸、肩、腰、腹、底）比例的恰當(dāng)安排，直接體現(xiàn)出容器的形體美。
確定比例的依據(jù)是：體積容量、功能效用、視覺效果。容量大的酒瓶，瓶的腰、腹部的比例自然要大些，否則達不到應(yīng)有的容積。
用于盛裝液體的容器，如油、酒等瓶型的口頸比較小，是為了便于堵蓋，而使盛裝的液體不易溢出，取用傾倒時能夠控制流量。視覺效果則是考慮到在合理和可能的前提下，如何使容器的比例關(guān)系協(xié)調(diào)，具有多種優(yōu)美的形式。
（三）變化
容器的形體有簡體、方體、錐體和球體4種基本形，形體的變化也就失去了依托，成為一句不著邊際的空話。由于單純的基本形單調(diào)乏味，因此，用或多或少的變化來加以充實、豐富，從而使容器的形體具有獨特的個性和別樣的情趣，也增強了包裝設(shè)計的魅力。
運用在容器上的變化可以從以下6個方面進行，這些變化手法不僅適用于器身，而且適用于頂蓋。
1．切削
對基本形加以局部切削，使形體產(chǎn)生面的變化，由于切削的部位、大小、數(shù)量、弧度的不同，由此使容器可以千變?nèi)f化。但在切削的變化中，既講究面的對比效果，又追求整體的統(tǒng)一。
2．空缺
在容器的形體上，或根據(jù)便于攜帶、提取的需求，或單純?yōu)榱艘曈X效果上的獨特而進行虛空間的處理?？杖钡牟课唬稍谄魃碚?，也可在器身一邊，可大，可小。但空缺的部分形狀要單純，一般以一個空缺為宜，避免純粹為了追求視覺效果，而忽略容積的問題。如果是功能上所需的空缺，應(yīng)考慮到符合人體審美的合理尺度。
3．凹凸
在容器上進行局部的凹凸變化，可以在一定的光影作用下，產(chǎn)生特殊的視覺效果。但凹凸程度應(yīng)與整個容器相協(xié)調(diào)。凹凸的變化手法，可以通過在容器形體上施以與其風(fēng)格相宜的線飾。也可以通過規(guī)則，或不規(guī)則的肌理，在容器形體的整體或局部上產(chǎn)生面的變化，使容器出現(xiàn)不同質(zhì)感、不同光影的對比效果，以求增強其表面的立體感。
4．變異
這是相對于常規(guī)的均齊、規(guī)則的形體而言的。其變化的幅度較大，可以在基本形的基礎(chǔ)上進行彎曲、傾斜、扭動或其他反均齊的造型變化。此類容器一般加工成本較高，因此多用于高檔的商品包裝。
5．?dāng)M形
這是一種模擬的造型處理手法，通過對某種物體的寫實模擬，或意象模擬，來取得較強的趣味性和生動的藝術(shù)效果，以增強容器自身的展示性。但形體一定要簡潔、概括，便于加工。
6．配飾
顧名思義配飾就是配合主體而進行的裝飾，這種變化手法，可以通過與容器本身不同材質(zhì)、形式所產(chǎn)生的對比，來強化設(shè)計的個性，使容器設(shè)計更趨于風(fēng)格化。配飾的處理可以根據(jù)容器的造型，采用繩帶結(jié)扎、吊牌垂掛、飾物鑲嵌等手段。但要注意配飾只能起到襯托、點綴的作用，不能繁瑣而喧賓奪主，影響了容器主體的完整性。
7．總括
在采用以上任何一種變化手法時，都必須考慮到生產(chǎn)加工上的可行性，因為復(fù)雜的造型會使模具制造有一定的難度，而過于起伏或過急轉(zhuǎn)折的造型同樣會令制模變得困難，造成廢品率的增加，這些因素相對地提高了產(chǎn)品的成本。同時還必須注意到材料對于造型的特殊要求。
三、包裝容器與材料的應(yīng)用
容器的造型是依靠材料來實現(xiàn)的。正是由于這種依賴性使得材料不僅能促進包裝功能和容器造型的發(fā)展，而且，也給容器帶來了豐富多彩的風(fēng)格和情趣。
（一）陶瓷調(diào)料瓶
為了制模和成型工藝的方便，陶瓷瓶造型的形體變化不能過于復(fù)雜。同時又由于陶瓷是“火的藝術(shù)”，所以，容器的形體線條都貫穿著力的流動，再加上釉的結(jié)晶質(zhì)感，因此顯得圓渾、古樸、光潔，極具民族特色。
（二）玻璃洋酒瓶
因為玻璃瓶是用鋼模吹制的，在容器的線形、比例及變化手法上有較大的發(fā)揮余地。酒瓶由于材料的特性，當(dāng)裝入酒以后，瓶身具有水晶般的透明感，顯得華貴和富麗。
（三）金屬易拉罐
由于工藝上的限制，它只能是直上直下的圓筒，頂部的拉環(huán)裝置替代了傳統(tǒng)的瓶蓋。它雖然從造型上說有些單調(diào)，然而卻具有不少優(yōu)點：如便于運輸、儲存、節(jié)省空間、耐沖撞等，這些優(yōu)點都是陶瓷和玻璃制品所無法比擬的。
（四）塑料噴霧壺
由于塑料所具有的可塑性特點，使它可以實現(xiàn)相對比較多變的各種形態(tài)，造型手法也較其他材料更為靈活。另外，還由于塑料的良好著色性能，使得塑料容器在色彩的選用上有較廣泛的范圍，從而增強了這種材料的應(yīng)用魅力。
（五）復(fù)合紙盒
一般認為談到紙容器則更多的是從結(jié)構(gòu)上著手研究。其實，紙容器也同樣會因其材料的特性，而形成它特有的造型特點。由于它大多是由一張紙切壓、折疊而成，所以，呈現(xiàn)出來的造型也多為有棱角的各種方體或柱體。
四、包裝容器與人體工學(xué)
包裝容器的人體工學(xué)只限于手，因為，只有通過手的各種動作，才能隨心所欲地去接觸、拿取容器。關(guān)于手與容器的動作，實際上有很多，但總結(jié)起來，有以下四種：
①把握的動作——開啟、移動、搖動；
②支持的動作——支托；
③加壓的動作——擠壓；
④觸摸的動作——探摸、撫摸。
(1)成年男女的手幅與手部的測量參數(shù)。凡是手所接觸到的容器形體的部位，都必須考慮到手幅的寬度和手的動作，這就需要依據(jù)手部的測量參數(shù)。
(2)容器的最佳直徑和長度尺寸。容器的直徑是依所要盛裝的容量決定的，但最小不應(yīng)小于2.5cm，當(dāng)最大直徑超過9cm時，要考慮到在容器的適當(dāng)部位留有手握的地方。
(3)瓶蓋與手的尺寸。在設(shè)計這些旋擰蓋時，要考慮到手掌及指尖的抓握運動，其次還要考慮到旋擰蓋的形狀和大小，它與手指用力的大小密切相關(guān)，并直接影響旋擰蓋開啟的難易。
(4)握力指數(shù)。由于年齡的差別，抓握的力度也各不相同。因此，在設(shè)計不同年齡對象所使用的包裝容器時，也一定要注意到這一點。
五、包裝容器與視錯覺的應(yīng)用
視錯覺是由于某些原因引起的對客觀事物的不正確的感知，也即是經(jīng)驗的理解與視覺對象之間的矛盾所產(chǎn)生的視覺上的差錯。它有生理因素、心理因素、環(huán)境干擾因素的影響，這本是一種不正常的現(xiàn)象。但在現(xiàn)代設(shè)計中，為了矯正和利用這種不正?，F(xiàn)象，視錯覺就成為一項研究的內(nèi)容。
(1)矯正視錯覺。如：圓柱體中部須稍向外凸，方顯充實挺拔；容器的腹部最飽滿處偏上并向下過渡到直線，其形體顯得有力。
(2)利用視錯覺。如：圓柱體橫向排列的裝飾線有開闊大方之感。
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