特寫是點(diǎn)睛之筆
中國(guó)山水畫大師黃賓虹先生說：“一目了然”，指的是把繁雜的自然景觀盡收眼底。雖然這不同于我們所說“特寫”概念，但是就“一目了然”這一點(diǎn)而言，這下是特定要追求的效果。
特定的概念包括”放大”、“著意刻畫”，有時(shí)含有“以局部代替整體”的概念，它猶如售貨時(shí)的高聲叫賣一般。這是一種以少勝多的表現(xiàn)方法。我國(guó)有句古語叫”見微而知著”，意思是從微小的表象明了事物全局的實(shí)質(zhì)。如果把這句話用到特寫處理中來，這個(gè)”微”就要放大。因?yàn)樗粌H要具有讓人“知著”的典型性，而且要具有讓人易見的廣告性。否則，“微”不利于”見”，也就談不上“知著”了。所以，典型性、放大、著意刻畫、以少勝多就構(gòu)成了特寫的基本特點(diǎn)。
在包裝和廣告設(shè)計(jì)的視覺表現(xiàn)中，圖形與文字形象都可以進(jìn)行特寫處理。
空白要無中生有
對(duì)于眼睛來講，視覺對(duì)象各個(gè)部分，包括空白部分，都是構(gòu)成視覺傳達(dá)的媒介。東方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)品中往往有不著一筆一墨而使人感到具有豐富內(nèi)涵的空白處理。這是非空白部分給予了空白部分的生命力。日本的一款包裝設(shè)計(jì)作品，畫面展示出來的是大面積的空白，寥寥無幾筆畫出雪山的效果，空白之中只留有一行字，正因?yàn)榇竺娣e的空白才強(qiáng)化了雪的感覺，也正因?yàn)榭瞻撞鸥玫乇憩F(xiàn)出了雪的意境。
建筑群之間的空地不僅是人們活動(dòng)的需要、采光的需要、安全的需要也是人的心理的需要，是建筑群體空之節(jié)奏美的需要；一段樂曲中短暫的休止是對(duì)前曲的襯托，是對(duì)后曲的推動(dòng)，是承上啟下的過渡；又如手上戴一個(gè)戒指是雅趣，若十個(gè)指頭都套滿，那就只是一種暴發(fā)戶的俗趣了現(xiàn)象應(yīng)當(dāng)獲得的啟示是：在視覺表現(xiàn)中敲無形的部分，賦予空白以生機(jī)。我們對(duì)藝術(shù)和生活中各種“空白”不但要注意有形的表現(xiàn)，而且要推
包裝與廣告中的空白處理是構(gòu)成視覺表現(xiàn)的一部分，這就不能不認(rèn)真對(duì)待。除了面積大小的變化之外，空白處理一般有以下三類：第一類是“無形、無意”的空白，這是最常見的一類，所謂“無形、無意”是相對(duì)某種具體的形態(tài)與具體的含意而講，在處理中則不能忽視實(shí)際的形和抽象的意它使非空白部分得以更清晰、更集中的表現(xiàn)，使整體更鮮明、更單純：同時(shí)又內(nèi)在地體現(xiàn)出一定的產(chǎn)品屬性。
第二類是“無形有意”的空白，所謂“有意”是指包含了明確的具體信息內(nèi)容，這類空白處理作為整體表現(xiàn)的一部分更為具體化了。
第三類是“有形有意”的空白，這些空白部分是一個(gè)具體形象并表現(xiàn)具體的信息內(nèi)容。
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