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看似平凡卻神奇 — 不可或缺的黑色

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黑色是人人都很熟悉的顏色,從理論上說黑色即無光之色。在生活中,只要物體反射光的能力很弱,就會(huì)呈現(xiàn)出黑色的面貌。有人喜歡黑色:因?yàn)樗谷税察o或沉思,讓人得到休息,顯得莊重堅(jiān)毅等;也有人不喜歡它:漆黑的地方,人們會(huì)失去方向,感到陰森、恐|布,它還會(huì)使人感到憂傷、消極或悲痛,甚至與死亡相連。

但是,不可否認(rèn),黑色與其他色彩組合時(shí)是極好的襯托色,可以充分顯示其他顏色的光感與色感。因此在彩色印刷工藝中,黑色頗受重視。

前面提到三色印刷的特點(diǎn)是僅用黃、品紅、青三原色油墨對原稿進(jìn)行復(fù)制,原稿中的黑色可由三原色油墨混合而成。從色彩學(xué)理論上講,這是可能的,但在實(shí)際生產(chǎn)中,卻由于材料和技術(shù)的限制,僅三色印刷的產(chǎn)品會(huì)出現(xiàn)一些問題如暗調(diào)偏紅,于是人們嘗試在三原色版的基礎(chǔ)上增加了黑版,畫面整體效果顯得令人滿意。四色工藝推廣應(yīng)用已有40余年的歷史了。

四色印刷工藝在使用過程中經(jīng)歷了三個(gè)階段:初期的傳統(tǒng)四色工藝、底色去除工藝和灰成分替代工藝。這三個(gè)階段都是圍繞著如何用好黑版、使其發(fā)揮更大作用而進(jìn)行的。

早期的三原色油墨光學(xué)特性不夠理想,三原色等量混合應(yīng)該合成的黑色往往會(huì)是偏紅的深棕色,暗調(diào)部位層次不夠分明,僅靠黃、品紅、青三色油墨在印刷中再現(xiàn)中性灰很困難。黑版的加入穩(wěn)定了圖像的暗調(diào)和中間調(diào)層次,強(qiáng)調(diào)了暗調(diào)的細(xì)微層次,提高了畫面的反差和清晰度,同時(shí)還解決了圖文合一的印刷問題。此時(shí)四色工藝的黑版主要起調(diào)節(jié)作用,即以三原色版為基礎(chǔ),黑版起骨架、輪廓的輔助作用。

根據(jù)原稿的用色特點(diǎn),黑版通常被分為三類:短調(diào)黑版是名副其實(shí)的輪廓黑版,只在中間調(diào)和暗調(diào)起強(qiáng)調(diào)作用,用于色調(diào)明快鮮艷的畫面復(fù)制;中調(diào)黑版是按正常比例制作的黑版,又名線性黑版,對圖像的次高調(diào)、中間調(diào)和暗調(diào)都有影響,用于色彩凝重厚實(shí)的一類原稿的復(fù)制;長調(diào)黑版又名全調(diào)黑版,網(wǎng)點(diǎn)面積占全圖80%左右,此時(shí)的黑版已經(jīng)成為主要印版,三原色版只起輔助作用,長調(diào)黑版多在復(fù)制國畫和后期的灰成分替代工藝中使用。

近年來,隨著高速多色印刷機(jī)的出現(xiàn),油墨的干燥成了限制印刷速度的瓶頸,解決方法除了從改進(jìn)材料的性能入手,如改善油墨和紙張性能,再就是從工藝的角度解決,因此底色去除工藝(簡稱LCR工藝)應(yīng)運(yùn)而生,具體做法是減少彩色圖像暗調(diào)處三原色油墨的量,同時(shí)以黑墨代替,起到“以一代三”的作用。這個(gè)階段黑版的地位有所提升,在暗調(diào)處減少了彩色墨用量,解決了墨層干燥問題,有利于高速多色機(jī)印刷作業(yè),而且還降低了印刷成本。由于電子分色機(jī)的普及使底色去除操作過程變得非常簡單,此法很快便推廣開來。

在底色去除工藝基礎(chǔ)上進(jìn)一步擴(kuò)大戰(zhàn)果,第三階段的灰成分替代工藝(又名非彩色結(jié)構(gòu)工藝或灰色置換,簡稱GCR工藝)出現(xiàn)了,它打破了以三原色為基礎(chǔ)進(jìn)行復(fù)制的傳統(tǒng)習(xí)慣,突出了黑版的作用,采用長調(diào)黑版,使整個(gè)畫面的全階調(diào)三色油墨疊印的灰色成分全部去除或分級去除,去除的色量用黑墨代替。圖像中各種色相的彩色成分仍然靠彩色油墨完成,在圖像的任何部位,最多僅有兩個(gè)原色與黑墨并存,故名“兩色加黑”工藝。目前先進(jìn)的DTP、CTP技術(shù)在去除量上可以進(jìn)行0-100%的靈活控制,黑版已不再處于輔助地位,整個(gè)畫面的階調(diào)都由黑版來統(tǒng)治,黑版起到了影響整體顏色組合與階調(diào)復(fù)原的重要作用。

從不使用黑版的三色印刷工藝到使用黑版的傳統(tǒng)四色印刷工藝,再到突出黑版作用的灰成分替代工藝,彩色復(fù)制技術(shù)發(fā)生了實(shí)質(zhì)性的變化,黑版應(yīng)用也上了一個(gè)新臺階。

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