面積法
1.將色彩對比特點是色相對比強烈的雙方面積反差拉大,使一方處于絕對優(yōu)勢的大面積狀態(tài),造成其穩(wěn)定的主導地位,另一方則為小面積的從屬性質(zhì)。如中國古詩詞里的“萬綠叢中一點紅”等。
2.阻隔法 又稱色彩間隔法、分離法等。
(1)強對比阻隔 在組織鮮色調(diào)時,將色相對比強烈的各高純度色之間,嵌入金、銀、黑、白、灰等分離色彩的線條或塊面,以調(diào)節(jié)色彩的強度,使原配色有所緩沖,產(chǎn)生新的優(yōu)良色彩效果。
(2)弱對比阻隔 為了補救因色彩間色相、明度、純度各要素對比過于類似而產(chǎn)生的軟弱、模糊感覺,也常采用此法。如淺灰綠、淺藍灰、淺咖啡等較接近的色彩組合時,用深灰色線條作勾勒阻隔處理,能求得多方形態(tài)清晰、明朗、有生氣,而又不對比色調(diào)柔和、優(yōu)雅、含蓄的色彩美感。
3.統(tǒng)調(diào)法 在多種色相對比強烈色彩進行組合的情況下,為使其達到整體統(tǒng)一、和諧協(xié)調(diào)之目的,往往用加入某個共同要素而讓統(tǒng)一色調(diào)去支配全體色彩的手法,稱為色彩統(tǒng)調(diào), 一般有三種類型。
(1)色相統(tǒng)調(diào) 在眾多參加組合的所有色彩中,同時都含有某一共同的色相,以使配色取得既有對比又顯調(diào)和的效果。如黃綠、橙、黃橙、黃等色彩組合,其中由黃色相統(tǒng)調(diào)。
(2)明度統(tǒng)調(diào) 在眾多參加組合的所有色彩中,使其同時都含有白色或黟 以,以求得整體色調(diào)在明度方面的近似。如粉綠、血牙、粉紅、淺雪青、天藍、淺灰等色的組合,由白色統(tǒng)一成明快、優(yōu)美的“粉彩”色調(diào)。
(3)純度統(tǒng)調(diào) 在眾多參加組合的所有色彩中,使其同時都含有灰色,以求得整體色調(diào)在純度方面的近似。如藍灰、綠灰、灰紅、紫灰、灰等色彩組合,由灰色統(tǒng)一成雅致、細膩、含蓄、耐看的灰色調(diào)。
4、削弱法 使原來色相對比強烈的多方,從明度及純度方面拉開距離,減少色彩同時對比下越看越顯眼、生硬、火爆的弊端,起到減弱矛盾、沖突的作用,增強畫面的成熟感和調(diào)和感。如紅與綠的組合,因色相對比距離大,明度、純度反差小,感覺粗俗、煩燥、不安。但分別加入明度及純度因素后,情況會改觀。如紅 白=粉紅、綠 黑=墨綠,它們組合后好比紅花綠葉的牡丹,感覺變得自然生動美麗。
5、綜合法 將兩種以上方法綜合使用。如黃與紫色組合時,用面積法使黃面小,紫 面大,同時使黃中調(diào)入白色,紫中混入灰色,則變成淡黃與紫灰的組合,感覺既有力又調(diào)和,這就是同時運用了面積法和削弱法的結(jié)果。
色彩形式美手法
1.色彩平衡
(1)色彩對稱 對稱是一種形態(tài)美學構(gòu)形式,有左右對稱,放射對稱,回旋對稱等。在中心對稱軸左右兩邊所有的色彩形態(tài)對應(yīng)點都處于相等距離的形式,稱為色彩的左右對稱,其色彩且合形象如通過鏡子反映出來的效果一樣如對稱點為中心,兩邊所有的色彩對應(yīng)點都等距,按照一定的角度將原形置于點的周圍配置排列的形式,稱為色彩的放射對稱。回轉(zhuǎn)角作180度處理時,兩翼成螺旋漿似形態(tài)稱為色彩的回旋對稱。 對稱是一種絕對的平衡。色彩的對稱給人以莊重、大方、穩(wěn)重、嚴肅、安定、平靜等感覺,但也易產(chǎn)生平淡、呆板、單調(diào)、缺少活力等不良印象。
(2)色彩均衡 均衡是形式美的另一構(gòu)成形式。雖非對稱狀態(tài),但由于力學上支點左右顯示異形同量、等量不等形的狀態(tài)及色彩的強弱、輕重等性質(zhì)差異關(guān)系,表現(xiàn)出相對穩(wěn)定的視覺生理、心理感受。這種形式既有活潑、豐富、多變、自由、生動、有趣等特點,又有良好的平衡狀態(tài),因此,最能適應(yīng)大多數(shù)人的審美要求,是選擇配色的常用手法與方案。色彩的平衡還有上下平衡及前后均衡等,都要注意從一定的空間、立場、出發(fā)作好適當?shù)牟季终{(diào)整。
(3)色彩不均衡 色彩布局沒有取得均衡的構(gòu)成形式,稱為色彩的不均衡。在對稱軸左右或不下顯示色彩的強弱、輕重、大小存在著明顯的差異。表現(xiàn)出視覺心理及心理的不穩(wěn)定性。由于它有奇特、新潮、極富運動感、趣味性足等特點,在一定的環(huán)境及方案中可大膽加以應(yīng)用而被人們所接受和認可,稱為“不對稱美”。但若處理不當,極易產(chǎn)生傾斜、偏重、怪誕、不安定、不大方的感覺,一般認為是不美的。 色彩不均衡設(shè)計,一般有兩種情況,一是形態(tài)本身具有對稱性,而色彩 布局不對稱,如馬戲團的半白半黑小丑裝。另一種形態(tài)本身呈不對稱狀,如歐美的袒露單肩、半胸的夜禮服。再有上下不對稱的手法。
2.色彩比例
色彩比例是指色彩組合設(shè)計中各部分局部與局部、局部與整體之間,長度、面積大小的比例關(guān)系。它隨著形態(tài)的變化、位置空間變換的不同而產(chǎn)生,對于色彩設(shè)計方案的整體風格和美感起著決定性的作用。 常用的比例有等差數(shù)列、等比數(shù)列、費波那齊數(shù)列、貝爾數(shù)列、柏拉圖矩形比、平方根矩形數(shù)列、黃金分割等。
(1)黃金比例 即1:1.618為其簡約比數(shù),實用中通常將色彩比例關(guān)系處理為2:3、3:5、5:8等序列。
(2)非黃金比例 色彩面積有大小、主次之分的配合,都被 認為是富有對比情趣而值得采用的。因為只有一方處于大面積優(yōu)勢地位,一方處于小面積從屬狀態(tài)時,才能形成 色調(diào)的明確傾向,表現(xiàn)出對比美的和諧感覺。
3.色彩節(jié)奏
即明顯帶有時間及運動的特征,能感知有規(guī)律的反復出現(xiàn)的強 弱及長短變化,是秩序性形式美的一種。通過色彩的聚散、重疊、反復、轉(zhuǎn)換等,在色彩的更動、回旋中形成節(jié)奏、韻律的美感。一般有三種形式。
(1)重復性節(jié)奏 通過色彩的點、線、面等單位形態(tài)的重復出現(xiàn),體現(xiàn)秩序性美感。簡單的節(jié)奏有較短時間周期和重復達到統(tǒng)一的特 征,事宜 機械和理性的美感。
(2)漸變懷節(jié)奏 將色彩按某種定向規(guī)律作循序推移系列變動,它相對淡化了”節(jié)拍“意識,有較長時間的周期特征,形成反差明顯、靜中見動、高潮迭起的閃色效應(yīng)。漸變性節(jié)奏有色相、明度、純度、冷暖、補色、面積、綜合等多種推移形式。
(3)多元性節(jié)奏 由多種簡單重復性節(jié)奏組成,它們在運動中的急緩、強弱、行止、起伏也受到一定規(guī)律的約束,亦可稱為較復雜的韻律性節(jié)奏。其特點是色彩運動感很強,層次非常豐富,形式起伏多變。但如處理、運用不當,易出現(xiàn)雜亂無章的”噪色“不良效果。
4.色彩呼應(yīng)
亦稱色彩關(guān)聯(lián)。為使用一或相關(guān)平面、空間不同位置的色彩,相互之間有所聯(lián)系避免孤立狀態(tài),采用”你中有我,我中有你“相互照應(yīng)、相互依存、重復使用的手法,從而取得具有統(tǒng)一協(xié)調(diào)、情趣盎然的反復節(jié)奏美感。色彩呼應(yīng)手法一般有兩種:
(1)分散法 將一種或幾種色彩同時出現(xiàn)在作品畫面的不同部位,使整體色調(diào)統(tǒng)一在某種格調(diào)中,如淺藍、淺紅、墨綠等色組合,淺色作大面積基調(diào)色,深色作小面積對比色,成為粉彩的高長調(diào)類型。此時,墨綠色最好不要僅在一處出現(xiàn),相對集中以外,可適當在其他部位作些呼應(yīng),使其產(chǎn)生相互對照的勢態(tài)。但色彩不亦過于分散,以免使畫面出現(xiàn)平板、模糊、零亂、累贅之感。
(2)系列法 使一個或多個色彩同時出現(xiàn)在作品、產(chǎn)品的不同平面與空間,組成系列設(shè)計,能產(chǎn)生協(xié)同,整體的感覺。
5.色彩重點 在組配色調(diào)過程中,有時為了改進整體設(shè)計單調(diào)、平淡、乏味的狀況,增強活力感覺,通常在作品或產(chǎn)品某個部位設(shè)置強調(diào)、突出的色彩,以起到畫龍點晴的作用。為了吸引觀者的注意力,重點色一般都應(yīng)選擇安排在畫面中心或主要地位。 重點色彩的使用在適度和適量方面應(yīng)注意如下幾點:
(1)重點色面積不宜過大,否則易與主調(diào)色發(fā)生沖突,抵消,而失去畫面的整體統(tǒng)一感。面積過小,則易被四周的色彩所同化,不被人們注意而失去作用。只有恰當面積的重點色,才能為主調(diào)色作積極的配合和補充,使色調(diào)顯得既統(tǒng)一又活潑,而彼此相得益彰。
(2)重點色應(yīng)選用比基調(diào)色更強烈或相對比的色彩。
(3)重點色設(shè)置不宜過多,否則多重點既無重點,多中心的安排將成為過頭設(shè)計,將會破壞主次有別、井然有序的效果,產(chǎn)生無序、雜亂的弊端。
(4)并非所有的作品都設(shè)置重點色彩。
(5)重點色同時應(yīng)注意與整體配色的平衡。
色彩推移的基本構(gòu)圖形式 色彩推移是一種特殊的作品形式,其構(gòu)圖及形象組織亦有相應(yīng)的特點和基本規(guī)律。
1.平行推移
將色彩按平行的垂直線、水平線、斜線、曲線或不規(guī)則進行等間隔或不等間隔條紋狀、有秩序地安排、處理。
2.放射推移
(1)定點放射 又稱日光放射、離心放射、畫面應(yīng)確定一個或多個放射點,然后將色彩圍繞入射點等角度或不等角度排列、組合。
(2)同心放射 又稱電波放射,畫面有一個或多個放射中心,將色彩從放射中心作同心圓、同心方、同心三角、同心多邊、同心不規(guī)則等形象,向外擴散處理、安排。
(3)綜合放射 將定點放射和同心放射綜合在一個畫面中進行組織、處理。
3.綜合推移
將平行推移和放射推移的手法同時出現(xiàn)、安排在一個畫面中,使作品的形態(tài)形成曲、直、寬、窄、粗、細等對比,構(gòu)圖復雜、多變、效果更為豐富、有趣。但為防止產(chǎn)生散、亂、花、雜的弊病,畫面一般只應(yīng)有一個中心或主體,或一主一次,切忌多中心和多主體。
4.錯位、透疊及變形
(1)錯位 有整體錯位和局部錯位兩種情況。整體錯位是為了進行色相的冷暖對比、明度的明暗對比、純度的鮮灰對比,將底、圖的色彩作整體的、相反的排列。例如底色冷到暖,則圖色暖到冷,底色明到暗,則圖色暗到明,底色鮮 到灰,圖色灰到鮮。 局部錯位是處理有規(guī)則塊狀色彩排列時采用的方法。例如第一排用1、2、3、4號色,第二排用2、3、4、5號色,第三排用3、4、5、6號色等,每排錯開一級或多級。有時,為了某種光感及立體感處理需要,也可同時向左右兩邊錯位,例如第一排用1、2、3、4號色,左右第二排同時都用2、3、4、5號色作對稱式錯位。
(2)透疊 是一種當兩個形體相重疊時,處理成兩者都能顯現(xiàn)形體、輪廓的表現(xiàn)手法。色彩透疊可產(chǎn)和透明、輕快的效果,趣味性和現(xiàn)代感很強。當?shù)仔魏兔嫘沃丿B時,如果設(shè)色相差級數(shù)小,則兩者小有緊貼感。當色彩級數(shù)差增大時,則兩者的空間感也隨之增大而有遠離感。
(3)變形色彩推移的可變性及創(chuàng)造性開發(fā)余地很大,在掌握基本構(gòu)圖形式、鳳色規(guī)律后進行種種變化,充分發(fā)揮個人的構(gòu)思想象,將會產(chǎn)生無窮無盡的佳作。 變化的形式很多,例如定點放射的放射線一般都處理成直線,可作弧線變形處理,成有單向轉(zhuǎn)動感的風車狀,也可作雙向交叉處理,則效果更復雜豐富等等。
本文網(wǎng)址:http://www.xuefengshequ.com/article/17121214084013093923.html