一 、概論

　　平面構(gòu)成作為一門設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課的教育，始于一九一九年德國包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)府，其后應(yīng)用于設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，如服裝、裝潢、室內(nèi)設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、建筑、繪畫等。通過這門課程的學(xué)習(xí)，可加深學(xué)生對(duì)形與形之間關(guān)系的理解，培養(yǎng)學(xué)生組織形、創(chuàng)造形的能力。


　　構(gòu)成的定義：構(gòu)成是一種造型概念。是將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象，賦予視覺感受上新的形態(tài)形象。


二、平面構(gòu)成設(shè)計(jì)的元素

　　概念元素：是在頭腦里存在的點(diǎn)、線、面、體。


　　視覺元素：是將概念元素體現(xiàn)在實(shí)際設(shè)計(jì)中，包括大小、形狀、色彩、肌理等。

　　關(guān)系元素：是把視覺元素在畫面上進(jìn)行組織、排列，是形成一個(gè)畫面的依據(jù)完成視覺傳達(dá)的目的。包括方向、位置、空間、重心等。


　　實(shí)用元素：是指設(shè)計(jì)所表達(dá)的內(nèi)容、目的和功能。


三、面構(gòu)成的形象

　　形 --> 概念的形 （抽象）
　　　 --> 現(xiàn)象的形（具象）--> 自然形（有機(jī)形、無機(jī)形）
　　　　　　　　　　　　　 --> 人為形（有機(jī)形、無機(jī)形）


　　點(diǎn)的形象：細(xì)小、簡(jiǎn)單 點(diǎn)的大小、數(shù)量、空間及排列的形式方向使構(gòu)成作品產(chǎn)生不同的心理效應(yīng)?？尚纬苫钴S、輕巧等不同表現(xiàn)效果。

　　線的形象：寬度窄、長度顯著

　　線的形態(tài)有直線和曲線兩種，設(shè)計(jì)線構(gòu)成，關(guān)鍵在于把握線形態(tài)的性格表現(xiàn)。

　　線的性格：

　　　　垂直線：賦予生命力、力度感、伸展感。

　　　　水平線：穩(wěn)定感、平靜、呆板。

　　　　斜線：運(yùn)動(dòng)感、動(dòng)向、方向感強(qiáng)。

　　　　折線：方向變化豐富、易形成空間感。 幾何曲線：彈力、緊張度強(qiáng)，體現(xiàn)規(guī)則美。

　　　　自由曲線：自由、瀟灑、自如、隨意、優(yōu)美。

　　　　細(xì)線：精致、挺拔、銳利。

　　　　粗線：壯實(shí)、敦厚。



　　線的表達(dá)要點(diǎn)：以長短、粗細(xì)、疏密、方向、肌理、形狀、線形組合的不同來創(chuàng)造線的形象，表現(xiàn)不同線的個(gè)性，反映不同的心理效應(yīng)。



　　面的形象：

　　幾何形：特點(diǎn)：明快、單純、規(guī)整、秩序。（如書本、電視等）





　　有機(jī)形：特點(diǎn)：生機(jī)、膨脹、優(yōu)美、彈性。（如水滴、鵝卵石） 不規(guī)則形：自由形、偶然形。具有一定的情態(tài)、情趣。

　　徒手形、意外形等。



　　體的形象，在平面上是一種幻覺形象，是一種特殊的空間形式。





　　正負(fù)形象，圖在前，底子在后為正，反之為負(fù)。

　　面的形態(tài)表現(xiàn)通過形與形的組合進(jìn)行創(chuàng)造。



　　點(diǎn)、線、面綜合構(gòu)成：在平面構(gòu)成中，點(diǎn)、線、面是最基本的形態(tài)，這種最基本的形態(tài)的相互結(jié)合與作用形成了點(diǎn)線面的多種表現(xiàn)形式。點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)力極強(qiáng)，既可以表現(xiàn)抽象，也可以表現(xiàn)具象，是平面構(gòu)成的三大要素 。



四、平面構(gòu)成的基本形與骨格

　　基本形：設(shè)計(jì)由一組重復(fù)的或彼此有關(guān)聯(lián)的“形”構(gòu)成，這些形稱之為基本形?；拘斡梢唤M相同或相似的形象組成，在構(gòu)成內(nèi)部起到統(tǒng)一的作用?；拘卧O(shè)計(jì)以簡(jiǎn)為宜。





　　形象的相遇：兩種以上的形相遇，可產(chǎn)生八種形式。(可參看另附圖例)



　　　　1：分離， 面與面之間互補(bǔ)接觸，始終保持若干距離。



　　　　2：接觸， 面與面在互相靠近的情況下，邊緣發(fā)生接觸。



　　　　3：覆疊， 面與面靠近時(shí)，由接觸更近一步，成為覆疊，有前后之分。





　　　　4：差疊， 面與面交疊部分產(chǎn)生出一個(gè)新的形象，其他不交疊的部分消失不見。







　　　　5：透疊， 面與免交疊時(shí)，交疊部分產(chǎn)生透明感覺，形象前后之分并不明顯。







　　　　6：聯(lián)合， 面與面互相交疊而無前后之分，可以聯(lián)合成為一個(gè)多元化的形象。







　　　　7：減缺， 面與面覆疊時(shí) ，在前面的形象并不畫出來，只出現(xiàn)后面的減缺形象。









　　　　8：重合，（重疊） 面與面完全重疊，成為一個(gè)獨(dú)立的形象。





　　骨格最大的功用是將形象在空間或框架里作各種不同的編排，使形象有秩序地排列，構(gòu)成不同的形狀與氣氛。骨格既起管轄編排形象的作用，也給形象以空間闊窄的功能。

　　骨格分規(guī)律性、非規(guī)律性、有作用性和無作用性幾類。

　　有規(guī)律性骨格以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)字方式構(gòu)成精確的骨格線?；拘我拦歉衽帕?，具有強(qiáng)烈的秩序感。主要有重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射和特異等構(gòu)成。



　　規(guī)律性骨格有水平線和垂直線兩個(gè)主要元素。若將骨格線在其闊窄、方向或線質(zhì)上加以變化，可以得出各種不同的骨格排列形狀。





　　非規(guī)律性骨格沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，構(gòu)成方式自由生動(dòng)。如密集、漸變、近似構(gòu)成。



五、重復(fù)構(gòu)成與近似構(gòu)成

　　重復(fù)構(gòu)成

　　重復(fù)是指在一個(gè)畫面中使用一個(gè)形象或兩個(gè)以上相同的基本形進(jìn)行平均的、有規(guī)律的排列組合。可利用相同重復(fù)骨格來進(jìn)行形象、方向、位置、色彩、大小的重復(fù)構(gòu)成。

　　重復(fù)構(gòu)成的基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等組合基本形。

　　重復(fù)的分類：

　　　　1，形象的重復(fù)，基本形形狀一樣，可有色彩（黑白灰）、方向的變化。

　　　　2，大小重復(fù)，大小相同，形狀、色彩、方向可找變化。

　　　　3，方向的重復(fù)。

　　　　4，位置的重復(fù)。

　　　　5，中心的重復(fù)。

　　近似構(gòu)成：

　　自然界中近似形很多，如某種樹的葉子，同種類的小鳥等，他們的造型都有近似的性質(zhì)。

　　近似構(gòu)成是重復(fù)構(gòu)成的輕度變化，是同中求異。是基本形的形象產(chǎn)生局部的變化，但又不失大型相似的特點(diǎn)。

六、特異構(gòu)成

　　特異現(xiàn)象是指規(guī)律的突破，是各別的要素顯得突出而引人注目。特異構(gòu)成是具有比較性的，夾雜于規(guī)律性之中。特異部分不應(yīng)數(shù)量過多，應(yīng)選擇放在畫面中比較顯著的位置，形成視覺的焦點(diǎn)。打破單調(diào)格局，使人驚奇。

　　特異構(gòu)成基本采用基本形的特異和骨格線的特異兩種類型。無論哪種類型都必須注意特異構(gòu)成對(duì)形狀類型的不同要求。

七、漸變構(gòu)成：

　　漸變現(xiàn)象是日常生活中常有的視覺感受，如近大遠(yuǎn)小、火車鐵軌有寬變窄等。漸變的視覺效果具有強(qiáng)烈的透視感與空間的延伸感。平面構(gòu)成中的漸變是指基本形或骨格逐漸地、規(guī)律性地、循序地?zé)o限變化。這種變化是以節(jié)奏感強(qiáng)和韻律感好為前提。所以在漸變構(gòu)成中，基本形或骨格線的變化，其節(jié)奏與韻律感的好壞是至關(guān)重要的。變化如果太快就會(huì)失去連貫性，循序感就會(huì)消失；變化如果太慢，則又會(huì)產(chǎn)生重復(fù)感，缺少空間透視效果。注意：采用具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來表現(xiàn)漸變要注意節(jié)奏的連續(xù)性、循序感。也可利用圖地轉(zhuǎn)換。（每一個(gè)形象都可以由完整至殘缺、由簡(jiǎn)單至復(fù)雜、由具想至抽象、漸變成其他任何形象。）



八、發(fā)射構(gòu)成

　　發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象，如光芒四射、水花四濺等。發(fā)射構(gòu)成是骨格單位環(huán)繞一個(gè)共同的中心點(diǎn)向四周重復(fù)，具有特殊的視覺效果。發(fā)射中心與方向的變化構(gòu)成不同的圖形，造成光學(xué)的動(dòng)感和強(qiáng)烈的視覺效果。 具有多方的對(duì)稱性。

可分為：1，離心式 發(fā)射的骨格線均由中心向外發(fā)射。

　　　　2，同心式 同心圓圍繞著發(fā)射中心一層一層向外擴(kuò)展。同心式的變化很多，如多圓中心、螺旋形等。

　　　　3，向心式 骨格線自各個(gè)方向向中心迫近。

九、空間構(gòu)成

　　1，自然的空間

　　自然的空間是立體的空間，萬物呈現(xiàn)眼前，有平面的、也有立體的，近大遠(yuǎn)小、前后分明。

　　2，平面的空間

　　要在平面的畫面中體現(xiàn)立體感，則形象的大小、位置、方向至關(guān)重要。這些因素能夠在平面中使人產(chǎn)生立體的幻覺，導(dǎo)致幻覺的空間感。

　　　?。?） 利用近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系來表現(xiàn)空間。

　　　?。?） 覆蓋排列。同樣的形象進(jìn)行覆疊處理，會(huì)有前后、上下的感覺，從而產(chǎn)生空間感。

　　　?。?） 投影效果。給形象增加投影，則增加了空間的真實(shí)性。投影會(huì)使物體具有立體感，還可表現(xiàn)出物體的凹凸感。

　　　　（4） 彎曲變化。線的彎曲漸變，可以造成前后距離感。

　　　?。?） 肌理變化表現(xiàn)空間感。物體粗糙表面產(chǎn)生遠(yuǎn)近距離感。



　　　?。?） 矛盾空間

　　矛盾的空間表現(xiàn)，是指在現(xiàn)實(shí)空間里不可能存在的，在假設(shè)的空間里存在。是人為在平面作品中制造出來的錯(cuò)視，圖底反轉(zhuǎn)矛盾延伸?？臻g的視點(diǎn)是矛盾的，多變的；可以從多個(gè)視角進(jìn)行觀看，但結(jié)合起來卻無法成立，互相矛盾，使人產(chǎn)生不合理的視覺效果。

         指現(xiàn)實(shí)生活中不存在，在二維空間里運(yùn)用三維空間的平面表現(xiàn)形式錯(cuò)誤的表現(xiàn)出來的稱為矛盾空間。

是一種純理論,至少在三維的空間中是這樣的.至于發(fā)現(xiàn)者并沒有定論.
但是埃舍爾絕對(duì)是這個(gè)領(lǐng)域的大師.

矛盾空間的形成通常是利用視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換和交替，在二維的平面上表現(xiàn)了三維的立體形態(tài)，但在三維立體的形體中顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，造成空間的混亂，形成介于二維和三維之間的空間。矛盾空間具有表現(xiàn)多視點(diǎn)的特性.


十、密集構(gòu)成

　　密集在設(shè)計(jì)中是一種常見的組織圖畫的手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺焦點(diǎn)，在畫面中造成一種視覺上的張力，并有節(jié)奏感。密集也是一種對(duì)比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊的對(duì)比效果。

　　密集構(gòu)成中基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等，但基本形的面積要小，數(shù)量要多，以便要有密集的效果，基本形的形狀可以是相同的或相近的，在大小和方向上也可有些變化。



十一、肌理構(gòu)成

　　肌理又稱質(zhì)感，由于物體的材料不同，表面的排列、組織、構(gòu)造各不相同，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑感、軟硬感。我們通過視覺來感受物體表面的質(zhì)地，因而，視覺肌理成為設(shè)計(jì)作品。

　　視覺肌理創(chuàng)造方法：

　　　　1， 筆觸的變化

　　　　2， 印拓

　　　　3， 噴繪

　　　　4， 印染

　　　　5， 刻刮

　　　　6， 紙張加工

　　　　7， 滲開或枯筆技法

　　　　8， 紋理涂擦技法

　　　　9， 大理石紋表現(xiàn)技法

　　　　10，蠟之排水性技法